『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』1本が、韓国映画458本の44%を稼いでいた

Netflix公式の上半期レポートを数えていて、韓国映画の欄で手が止まりました。

韓国映画458本の合計が4億8,900万時間。その44%にあたる2億1,730万時間を、たった1本の作品が稼いでいます。

しかもその作品は、韓国映画ではありません。『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』です。

数字を置く

配信は1年以上前です。 それでも2026年上半期の映画で4位に入っています。

上位3本（『ウォー・マシーン』『Rip/リップ』『猛襲』）はいずれも2026年の新作です。その中に、1年前の作品が混ざっている。

1年前の映画が、今年の新作3本のすぐ後ろにいる

この作品は何なのか

ソニー・ピクチャーズ・アニメーション製作のアニメ映画です。架空のK-POPガールズグループが、音楽の力で悪魔と戦います。

配信からの成績を並べます（Netflix公式）。

ここが本題です

この作品は、韓国が題材で、韓国の音楽で、韓国の文化を描いていますが、韓国語作品ではありません。

製作はアメリカのスタジオ。言語は英語。レポートの分類でも、原題にハングルは併記されていません。

つまり、こういうことが起きています。

韓国映画を458本集めても、この1本の2.3倍にしかなりません。

「韓国コンテンツ」の定義が変わっている

ここまでの記事で、私はずっと「韓国語作品」を数えてきました。605本で80億時間、上位100本に18本、という具合に。

その数え方だと、この作品は1本も入りません。英語作品だからです。

けれど実際には、この作品は韓国の文化を世界に届ける装置として、どの韓国映画よりも大きく働いています。K-POPのグループが、韓国の民間伝承が、韓国語の楽曲が、6億回分の視聴に乗って世界に出た。

主題歌「Golden」がビルボードで8週1位を取ったことのほうが、韓国映画1本の興行より影響が大きい、という見方もできます。

韓国が見つけた3つ目の道

整理すると、韓国コンテンツが世界に出る道は、いま3本あります。

1つめは、これまで韓国が積み上げてきた道です。中身も言語もそのまま出して、字幕で届ける。

2つめは、以前の記事で書いたリメイクの流れです。『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』が芦田愛菜主演で日本版になる、という形。

3つめが新しい。 韓国は関わっていなくても、韓国の題材が世界最大のヒットになる。これは韓国が「コンテンツの輸出国」から「題材の供給国」に変わりつつあることを意味していると思います。

日本はどうか

同じことは日本にも起きています。実写版『ONE PIECE』シーズン2が、上半期の全シリーズで5位（3億8,350万時間）でした。

これも英語作品で、製作はアメリカです。日本語作品としては数えていません。

日本語シリーズ1,313本の最高位は107位でしたが、日本の題材で作られた英語シリーズは5位にいる。 韓国とまったく同じ形です。

数え方を「言語」から「題材」に変えると、日本も韓国も、いまの数字よりずっと大きな位置にいます。

まとめ

• 『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』は上半期2億1,730万時間で映画4位。配信は1年前
• 累計6億視聴でNetflix史上最も見られた映画。52週連続TOP10、アカデミー賞2部門
• 韓国映画458本の合計（4億8,900万時間）の44%を、この1本が占めている
• ただし製作はアメリカ、言語は英語。韓国語作品としては1本も数えられない
• 韓国が世界に出る道は3本になった。①韓国語のまま ②リメイクさせる ③題材だけ持ち出す
• 日本も同じ。実写版『ONE PIECE』S2は英語作品で全シリーズ5位

次は逆に、韓国語のまま出した作品がどれだけ長く生きるかを見ます。『愛の不時着』は7年近く前の作品ですが、今も数字を出しています。